小孩子”中的个体，远比成年人和成年人想象中的样子更邪恶，这是另一个世界的真相，即便你选择无视或者可以蒙蔽自己，那也不影响它们作为一种真相始终存在。
像赵四一样面部肌肉不停抽搐的警探，只有两颗门牙的警探助手，神经质的神父，还有被碰碰车幢得东倒西歪又面无表情的执事，憨厚老实但有无不透露诡异阴谋的农夫，以及捣蛋冲撞大人不停制造麻烦的小孩子……这些奇形怪状的人出现在一部侦破剧集中，作为观众首先不是对凶杀案悬念产生兴趣，而只能是被异人世界的荒诞感所吸引。
在沃纳·赫尔佐格的《侏儒流氓》或者戴安·阿勃丝镜头下的奇异人群，那些怪异而又多少有些恐怖的人，是脱离现实的一种存在，不管是主观视角的猎奇，还是作为观众当看到他们一个个令人瞠目结舌地出现在画面中时，很难去与身边的某种现实联系到一起。而布鲁诺·杜蒙在《小孩子》中扑捉到的异人却是现实主义的一种点缀，他们有着正常人的一切，但却画上了超现实的彩妆。
作为法国《电影手册》2014十佳第一名，《小孩子》有着相当程度的反电影叙事，在广袤而又闭塞的法国乡村，不管是农场、沙滩，还是荒郊野外，以及肃静的教堂，都被布鲁诺·杜蒙在刻意的镜头叙事中蒙上了一层荒诞的滤镜，所有人都充满一种随时抓取到的极度野蛮和邪恶阴谋。凶杀案只是个噱头，神探不急不忙地破解案情，当然以故作声张的矫情居多，那些神秘的表情大多跟真正的案情无关。
主人公小孩子坤坤的扮演者神乎其神，他更像一个得了儿童症的成年人，诡异的笑容，匪夷所思的行为，稳定的心理素质，“唯一的希望是孩子”，小孩子是未来，但这个未来不见得是好事。确切地来说，今天我们所见的邪恶和狠毒，他们都有自己的童年，所谓希望也包含未来更加邪恶的希望。不管是先天的，还是后天驯化，反正恶是人间真相之一。
“小孩子”中的个体，远比成年人和成年人想象中的样子更邪恶，这是另一个世界的真相，即便你选择无视或者可以蒙蔽自己，那也不影响它们作为一种真相始终存在。看一看《恶童三部曲》中那个尽管夸张但却符合真实逻辑的世界，还有什么好值得希望的呢？
虽然结构上拍摄剪辑成了四集的剧集形式，每一集都留有悬念和主题延续的理由，但总长度不过200分钟的《小孩子》完全可以当成一部电影来欣赏。所以也不难理解《电影手册》将之选为年度十佳之首，这不仅仅因为布鲁诺·杜蒙的身份是一名电影导演，更源于《小孩子》被称作一部电影一点问题没有。
