春晚和小鲜肉虽然都是主流流行文化，但毕竟是两条道上的各自受众和考量均不同的流行文化，前者注重反映的是国家意志，而后者在意的则是人们的视觉审美。
央视春晚从筹备到一轮又一轮的新闻扑上街头，迄今为止最为人关注的其实就是两组“四鲜肉、四美”的节目。从最开始陆续传出鹿晗、吴亦凡、陈伟霆、宁泽涛加盟春晚，到他们将以《致青春》为节目名字集体在春晚黄金时间段向全国人民致意，再到最后宣布四人因为“受一系列不可控的因素影响”而全部无缘羊年春晚，每一个动向都是娱乐新闻头条，至少也是雄霸着“央视春晚”话题的头条事件。
从这个角度来说，央视春晚不但利用年度最受关注的四位小鲜肉博得了眼球，也成功地将自己愿意尝试新鲜元素、与时俱进的性格特点告知了世人。
如果再加上曾经也算占据话题榜的“春晚四美女”秦岚、佟丽娅、马苏、王丽坤的《国色天香》，在热闹彩排和相继流出带妆照后也同样惨遭被毙的事件，央视春晚迄今为止最大规模、也是最具勇气的尝试“小鲜肉”、年度一夜爆红明星之旅，均以失败告终。可是这样的“失败”却是一次有意义的尝试，虽然不能算作是里程碑，但可能会成为后来某个颠覆节点的垫脚石行为。
鹿晗、吴亦凡、陈伟霆、宁泽涛虽然贵为2014年度红人，粉丝人数已经远超传统老牌巨星，但实际上缺乏传统意义的影视歌代表作、露面虽多但没有诸如以往各大奖项的青睐，以及更广范围的认可和知名度，他们在人气之外的娱乐标签还不算明显，对于这样的明星，央视春晚能花力气沟通、达成协议、制定节目、彩排等等，已经说明这是一个意在创新和迎合广大观众的春晚。
至少在大半年前，如果某个杂志想做吴亦凡的封面，还会遭到编辑部的大多数反对，理由无非是人虽红但粉丝低龄化没有过多的说服力。可是转眼之间，吴亦凡已经成为可以影响一部质量了了电影票房的大人物，他的号召力和影响力，正在通过有形的作品落为实处。明星一夜爆红并且不再依赖传统的影视作品或者一两档综艺节目，这是个另外的话题，虽不做更多讨论，但这已经是眼下娱乐圈的一个无法视而不见的现象。小鲜肉之鲜的问题不在于庙堂之上是否能够展开双臂接受他们，而是当所谓正统、高端的舞台可以容纳他们时，那可能已经又是一个另外的时代了，如果舞台始终端着，将永远错过真正的小鲜肉。难道你们忘了四五年前同样作为韩流归来的韩庚有多红吗，可是事到如今人们也只能在鹿晗、吴亦凡的影影错错中再次响起熟悉的尖叫了。不是粉丝喜新厌旧得太快，而是时代超级高速的步伐中，停留和坚守都已经变成腐朽本身。
央视春晚正是那种所谓船太大不好调头的事物，有决心和勇气也仅仅是成败与否的第一步，影响力越巨大，考虑的事物就越要全面，这些都是春晚这么一个受关注的舞台年年无法真正意义上的推陈出新的合理理由。春晚和小鲜肉虽然都是主流流行文化，但毕竟是两条道上的各自受众和考量均不同的流行文化，前者注重反映的是国家意志，而后者在意的则是人们的视觉审美。从参加彩排（试图使之重叠）到宣布节目被砍掉（努力失败后的分离），体现了两种“主流”在实质上的不同，现在的这种结局确实也是早早就已经注定了的。
即便在某些细节上形成了突破，对于这样一个体量浩大、影响巨大的舞台，也实在无法真正让人去期待和能够满足人们的真实审美需求。比如前几年郭德纲在与“春晚”这个词发生奇妙的互动之后，在众人的呼声中终于登上春晚舞台，可是究其节目的艺术效果来说，也只能用非常不能令人满意来形容。换言之，当小鲜肉得而复失地从春晚舞台上成为被毙掉的节目时，这可能也是一种好事，强扭的瓜不甜，当领导和话事人意识还没提升到小鲜肉粉丝们的层次上时，即便出现在大年三十那可能也仅仅是一种牵强和将就的亮相。就流来的小鲜肉彩排视频和四美定妆照，确实也无法与他们的粉丝日常审美形成有效互动，也就是勉强算作是一次亮相，惊艳和量身打造都谈不上。与其让代沟唐突地被世人看到，不如让这两代人就这么相安无事且堂而皇之地存在于鸿沟两侧。
