面对这个魔幻的时代，选择释放“负能量”去推动社会进步，与选择释放正能量弥合社会矛盾、抚慰焦虑心灵，这两者之间并非死敌，而是驱动中国改变的双轮。如果抱着真诚而不是猜忌的心去想，揭疮疤的不是喜欢看流血，而是希望不要产生新的伤疤。打麻药的也不是让人长醉不醒，而是希望他们能无痛地捱过手术。
看了李仁港导演，成龙主演的《天将雄师》。成龙对电影的投入依旧，仍然令人感佩。成龙的“说教”依旧，但我有了新的看法。
（1） 成龙式说教，由来有自
电影是主创思想的反映，不分商业片还是艺术片。
我这里说的主创，不是主要创作者，而是主导创作者。张艺谋的电影一定是张艺谋在主导，不管谁是编剧。周星驰的电影一定是周星驰主导，不管谁是演员。成龙的电影一定是成龙主导，不管谁是导演。
思想会变，反映思想的电影也会变。在成龙自编自导自演的《A计划》和《警察故事》时代，成龙是市民利益的代言人，甚至是自由主义的践行者，批评官员和革命者才政治正确。
比如，他扮演的陈家驹在《警察故事》里大骂不讲人情的上司：“我是被人陷害的，难道你一点儿都没有感觉吗？什么署长？我们在前线火拼的时候，他在办公室想着跟哪个女人去吃饭。我们拼命把人抓回来，他就只想着程序对不对。告不了朱韬，就想个馊主意让我去保护女证人，多简单！他只是动动嘴，我们就要去拼命！你踩着部下的肩膀往上升，有没有替部下想一想！死一个部下，你只要写一个报告、鞠三个躬，我们这些人也是有爹妈的！没有我们这些部下冲锋陷阵，你哪有资格坐这间有冷气的办公室？”这分明说出了所有一线员工的心声，而且表达得如此酣畅。
在《A计划》续集里，关之琳和吕良伟劝成龙扮演的马如龙加入革命党：“成大事不拘小节，为了要使革命成功，就连我们自己，也随时准备牺牲的！”他施施然说出一番道理：“这就是我不能加入你们的原因。我是一个很拘小节的人，不管我的目标有多正确，多动听，我决不会为求目的而不择手段，去做为非作歹的事。其实我很佩服你们，因为你们才是做大事的人。我也知道，要打倒满清需要千千万万的人，抛头颅，洒热血，不怕牺牲，可是我不敢叫人这么做，因为我不知道叫那么多人出生入死之后的结果是什么。所以我那么爱当警察，因为我觉得每个人的生命都很重要，我要保障每一个人安居乐业。就算是一个四万万人的国家，也是由每一个人组成的。如果不喜欢自己的生活，哪里还有心情去爱自己的国家呢？”
这是成龙的年轻时代。这是香港自由资本主义的青春年华。那时候的成龙自觉站在普通市民的立场上，身处当代就直斥港英政府的颟顸官僚，回到过去就对革命党的先国后家不以为然。出身寒微，想必他是真的这么想的，而以草根大众为目标观众的电影逻辑也是这么要求的。在电影里说自己的话，然后彩声如潮，名利双收，那是成龙和成龙电影的黄金时代。黄金时代不光指日进斗金，也因为那时候的成龙知行合一，既是明星也是草根代言人。
近年的成龙，准确说是过去七八年以来的成龙，思想上发生了很大的变化。电影外，他演唱了主旋律歌曲《国家》，他说“有了强的国，才有富的家”，他还说香港和台湾因“太自由而很乱”，“中国人是要管的，否则便会为所欲为”。他还在一个雾霾遮天的日子里，说不要怨天尤地，自己从小身强体健，从来不戴口罩。电影里，身在2013（《警察故事2013》），他就是公而忘私、亏欠家人的内地公安，回到西汉，他就是冒死说合西域诸部落团结的操心都护。
这是成龙的现在。这是有中国特色的社会主义蓬勃发展的时期。此刻的成龙不再向官场恶习发出挑战，也不再在家国理念上与主流有所区隔。他认可和呼唤威权主义，他在公共活动和银幕上只输出正能量，他试图说服公众“只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间。”
成龙和成龙电影的变化是显而易见的。我不想对这种变化做诛心之论。我想说的是，第一，他极有可能是诚恳、真实的。成龙早已不是那个刚从底层崛起的成龙，他的事业蒸蒸日上，触目所及欣欣向荣，他作为一个超级明星和成功商人，怎么可能和这个世界保持紧张关系？他内心的需求和主流的要求是自然共振的，他的心底就是时时萦绕着一支欢快的歌曲。怎么破？
第二，面对这个魔幻的时代，选择释放“负能量”去推动社会进步，与选择释放正能量弥合社会矛盾、抚慰焦虑心灵，这两者之间并非死敌，而是驱动中国改变的双轮。如果抱着真诚而不是猜忌的心去想，揭疮疤的不是喜欢看流血，而是希望不要产生新的伤疤。打麻药的也不是让人长醉不醒，而是希望他们能无痛地捱过手术。
我以为，只要不是纯粹投机，这两种工作都是社会需要的。从目前来看，“揭疮疤”的多是不妥协的知识分子，而“打麻药”的多数是社会成功人士。当然，“揭疮疤”有风险，“打麻药”没风险（或许会有些声名上的损失），这是个重大区别。但前者既然在勇气和境界上领先，就没必要对后者过度嘲讽和鄙夷。都要讲究个生存之道，都是在自己的认识水平和能力范围内做事，他们不过是依凭自我感受，下意识趋利避害地选择了“打麻药”的工作，不无益处，不能苛责。这世界上如果全是横眉立目、缠斗不休的人，别说国家，就是地球也承受不住。
（2） 成龙的尽头，你看不见
说回《天将雄师》，这部电影集中体现了成龙现在的思想：五十六个民族五十六枝花，五十六族兄弟姐妹是一家。不但中国范围内如此，全世界人民团结起来是他最新的梦想。
这是成龙电影里格局最大的一部。原先他基本上都是基层小人物，做警察、做“飞鹰”、做考古学家都是如此。他会在一段传奇故事中上天入地，死去活来，但他还从来没有做过统帅，做过导师，做过外交家。《神话》里做过一次将军，也只是个没有理论体系的武夫。
这次可就不一样了，他扮演的霍安身为西汉边陲的大都护，虽然官不是很大，文化看上去也不高，可他真就像一个传道士了。开局他就为了调停两个部落之间的关系，剑底游魂。而且野性美女裸身当前，他毫不动心，呼啸而去。这是什么精神？这是和不远万里来到中国的白求恩一样的毫不利己、专门利人的国际主义精神。
这还不算完。西域诸国是唐僧的极限，而霍安的世界要广大的多。罗马的帝国的两位将军一逃一追地进入了他的领地，展开了一场中西对决。约翰-库萨克扮演的卢将军和霍安不打不成交，化敌为友，铸剑为犁，共同建起了雁门关的强悍工事。在这里请允许我插一句话：请李仁港导演把雁门关还给我山西省，这座雄关矗立在代县崇山峻岭中，而非西域的苍凉隔壁中。您不是第一次犯这错误了，上回在《锦衣卫》中您还给雁门关配置了穆斯林建筑，实在是悖谬。
阿德里安-布劳迪扮演的大反派可就没那么易与了，腥风血雨连番，全是拜他所赐。当然，正义永远会镇压邪恶，而反派死得也很有尊严。西方来的远征军唱了思念家乡和渴望和平的歌，拔营回家了。霍安和他小伙伴们除去内奸，继续维护着西域的安定团结。
成龙和李仁港构建了横跨东西的故事，请来了两位好莱坞大咖，用了韩国明星助阵，通吃欧美亚洲的用心昭然。成龙没怎么动用他擅长的杂耍，更加突出了冷兵器相交的金铁之声，还比拼了阵法，有些像《赤壁》，也有些像《角斗士》。这也是成龙电影里最血腥的一部，既然打斗已用了替身，不见血这条规矩索性也破了，还真挺刺激。
成龙毕竟不是一条年轻的龙了，今后我们将越来越少看到他鬼斧神工的身手。但成龙不会隐退，也不会甘于平庸。去年的《警察故事2013》观众固然失望，最受伤的恐怕倒是他自己。他可以说一些听来说教的“便宜话”，但他绝不会干便宜活儿。靠体能和技巧的杂耍玩不转了，就穿上盔甲来两军阵前大战。千军万马对冲，飞鹰在天参战，有些《指环王》的意思。而瞎王子那段天籁般的歌唱，也有感染力。一个花甲之年的老演员，仍然舞刀驰马翻跟头，诚意看得见。
这部电影点映之后，照例有很多赞美，但也出来一些批评的声音。批评部分，简言之就是嫌弃影片的“说教”。其实，不管有怎样的表达，只要嫁接到视觉奇观之上，这电影就不会太差。徐克这个60多岁的老导演，仍然在开掘技术上的新意，你看不见他的尽头。成龙这个60多岁的老演员，仍然在挖掘身体上的潜力，你一样看不见他的尽头。
成龙和李连杰，甚至甄子丹都纷纷走向了说教。这和年龄有关系，也和时代有关系。你不准备和时代决裂，分明又对现实多有不满，怎么办？只能说教。作为一个40多岁的人，我已经感觉到内心说教的愿望相当澎湃。60岁年龄组的成龙，说教就说教吧，能理解。
